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專訪｜藝術(shù)家鐘天悅：通過(guò)歷史相片將畫(huà)中的人物轉(zhuǎn)化為一種符號(hào)
青年藝術(shù)家鐘天悅從四川成都，到芝加哥藝術(shù)學(xué)院，再到英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，再到現(xiàn)在生活居住的美國(guó)洛杉磯。她一直在學(xué)習(xí)和從事藝術(shù)創(chuàng)作，她擅長(zhǎng)以繪畫(huà)為媒介，描繪徘徊于抽象和具象之間的人物和形體，尤其熱衷探索火、煙等瞬息萬(wàn)變而無(wú)形的事物。她經(jīng)常引用中國(guó)古詩(shī)詞和二十世紀(jì)中國(guó)近代史上鮮為人知的照片，于她而言，二十世紀(jì)初拍攝的歷史照片是那個(gè)時(shí)代的剪影，從支離破碎的歷史文獻(xiàn)中被提取出來(lái)，被暫停、貯存并蛻變于畫(huà)布上。
聽(tīng)別人闡述自己作品的想法很重要
鐘天悅2019年從芝加哥藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，又前往英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系攻讀碩士，2020 年畢業(yè)后，一直生活在美國(guó)洛杉磯。談到在國(guó)外留學(xué)期間的一些經(jīng)歷和感受時(shí)，鐘天悅說(shuō)：“在我看來(lái)，本科和研究生的留學(xué)經(jīng)歷可能會(huì)有極大的不同。我認(rèn)為藝術(shù)類的本科可能會(huì)提供更多的時(shí)間與機(jī)會(huì)讓大家去嘗試從未接觸過(guò)的科目。就我而言，我是到了大三才開(kāi)始專注上繪畫(huà)相關(guān)的課程，這之前我學(xué)過(guò)攝影、平版印刷、藝術(shù)書(shū)籍的制作等。同時(shí)，人文社會(huì)學(xué)科類也會(huì)有更多的機(jī)會(huì)去學(xué)習(xí)、接觸到了不曾了解過(guò)的領(lǐng)域，例如：歌劇、美國(guó)爵士樂(lè)的歷史、攝影史等等。
到了研究生時(shí)期，很多時(shí)間其實(shí)都是自己在做研究與實(shí)踐；并且與自己的同學(xué)和導(dǎo)師的交流成了主要的學(xué)習(xí)過(guò)程。那時(shí)的我還不太善于提出具體有效的問(wèn)題，因?yàn)槲覜](méi)有意識(shí)到這些口述的過(guò)程其實(shí)也是行成知識(shí)體系、建立與導(dǎo)師和同學(xué)關(guān)系的重要一環(huán)。我覺(jué)得如果想要畢業(yè)以后繼續(xù)從事藝術(shù)相關(guān)工作的話，在上學(xué)的時(shí)候除了做作品以外還要學(xué)習(xí)聽(tīng)別人是怎么闡述自己的作品和想法的。看他們是怎么向別人提出問(wèn)題的。這對(duì)之后的職業(yè)發(fā)展一定會(huì)有幫助。
用繪畫(huà)來(lái)展現(xiàn)時(shí)間、記憶、歷史
我主要以繪畫(huà)為媒介，描繪抽象的能量與具象表現(xiàn)的人物和形體。用繪畫(huà)來(lái)展現(xiàn)時(shí)間，是我所感興趣的。具體來(lái)說(shuō)分為展現(xiàn)我的記憶與經(jīng)歷以及從歷史圖片中借鑒的題材。自己的記憶可能來(lái)自于一張老照片，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它能與當(dāng)下產(chǎn)生共鳴時(shí)則是我選擇它作為題材的原因。我會(huì)嘗試從色域繪畫(huà)的表現(xiàn)方式開(kāi)始，試圖營(yíng)造一個(gè)朦朧與神秘的空間。之間穿插的是人物輪廓的線條抑或是描繪模糊的感知中的場(chǎng)景。
畫(huà)面中隨機(jī)性的東西成了拉開(kāi)現(xiàn)實(shí)空間與創(chuàng)造空間的元素
在藝術(shù)創(chuàng)作中，偶發(fā)性、隨機(jī)性的東西，有好有壞，同時(shí)也會(huì)為藝術(shù)家?guī)ズ芏嗥婷畹撵`感或影響創(chuàng)作最終結(jié)果導(dǎo)向的一些不可控的因素，對(duì)于這種繪畫(huà)中的偶發(fā)性，鐘天悅說(shuō)：“在最后的呈現(xiàn)作品里，我會(huì)保留一些一開(kāi)始的筆觸以及痕跡。我認(rèn)為是它們體現(xiàn)了創(chuàng)作工程的流逝，同時(shí)展現(xiàn)了一種能量的變化。于是，畫(huà)面中隨機(jī)的東西成了拉開(kāi)現(xiàn)實(shí)空間與創(chuàng)造空間的元素。這是為什么繪畫(huà)有時(shí)是奇妙的，因?yàn)樗梢泽w現(xiàn)與投射潛意識(shí)里的認(rèn)知。可是在我的實(shí)踐中，大部分通過(guò)繪畫(huà)的語(yǔ)言展現(xiàn)的隨機(jī)性都是壞的。這是為什么畫(huà)家會(huì)不斷琢磨自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。這可能是通過(guò)紙上的練習(xí)、印刷出的不同的樣板、以及對(duì)材料的運(yùn)用來(lái)漸漸總結(jié)出來(lái)的 。賽·托姆布雷在1967-1971年這段時(shí)期創(chuàng)作的一系列在灰底色上的“無(wú)色”繪畫(huà)就是一個(gè)極其有意思的例子。賽·托姆布雷的這一巨幅系列展現(xiàn)了類似粉筆在黑板上的涂抹，涂抹的痕跡沒(méi)有可識(shí)別的形狀卻行成無(wú)法閱讀的“文字”。他的創(chuàng)作過(guò)程是通過(guò)坐在一個(gè)朋友的肩膀上，在他的朋友前后移動(dòng)的同時(shí)來(lái)畫(huà)出這些流暢、不假思索的線條”。
飽合度極高的礦物質(zhì)色粉的顏色讓我激動(dòng)不已
在本科和研究生時(shí)期，我的作品主要以拼貼結(jié)合繪畫(huà)的形式來(lái)呈現(xiàn)。部分拼貼的材料是我從中國(guó)帶出來(lái)的，上面有紅色標(biāo)線的毛胚紙，還有一些是在當(dāng)?shù)刭I的石膏條。我還會(huì)用礦物質(zhì)色粉來(lái)做自己的顏料和色粉棒。從那時(shí)開(kāi)始，飽合度極高的礦物質(zhì)色粉的顏色就讓我激動(dòng)不已。這也可能影響了我后來(lái)在創(chuàng)作時(shí)對(duì)顏色的敏感與運(yùn)用。而用石膏條拼貼的時(shí)候，往往放上去就拿不來(lái)。所以有的時(shí)候一開(kāi)始的決策就至關(guān)重要，一不留神可能就不得不“將錯(cuò)就錯(cuò)”。
隨著科技的發(fā)展，越來(lái)越多的綜合材料及媒介都會(huì)被藝術(shù)家運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)，各種材料也給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)限的可能性。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，對(duì)畫(huà)布表面的第一步處理其實(shí)很重要。我習(xí)慣在光滑的表面以及保留布面原色的表面進(jìn)行創(chuàng)作。我會(huì)用一些水溶打底劑、塑形膏、以及兔皮膠等媒介來(lái)完成這些。一方面，因?yàn)槲蚁Ｍ瓿傻淖髌纺軌虺尸F(xiàn)部分最開(kāi)始的一些處理以及布面的本色，所以會(huì)使用透明的膠來(lái)作底，這樣有足夠的空間來(lái)畫(huà)得薄。另一方面，平滑的表面能夠展現(xiàn)流暢的線條，甚至在溶了水的丙烯、以及加了礦物烈酒精的油畫(huà)干了以后都能盡量保持顏色的飽和度。光滑的表面還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是等油畫(huà)表面干了以后，又可以直接拿鉛筆或者記號(hào)筆在上面進(jìn)行繪畫(huà)。線條可以被清晰流暢地呈現(xiàn)。
通過(guò)各種實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)合適的材料進(jìn)行組合搭配 讓畫(huà)面更有趣
我是通過(guò)各種實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)各種合適的材料進(jìn)行搭配使用的。一開(kāi)始，我會(huì)想把在紙上的線條還原到畫(huà)布上。于是還嘗試了拼貼的方法：將毛胚紙和宣紙拼貼在布上。然后再在上面用筆和水彩來(lái)“加工”，再與丙烯和油畫(huà)相結(jié)合。為了達(dá)到簡(jiǎn)潔的目的，我暫時(shí)舍棄了拼貼的方法，轉(zhuǎn)而開(kāi)始研究對(duì)布本身的處理。這些一開(kāi)始的處理讓調(diào)色的過(guò)程變得更隨機(jī)，讓顏料本身的應(yīng)用變得更透明。如近距離觀察我作品的畫(huà)面時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)能夠看到每一層顏料的應(yīng)用以及被部分覆蓋的線條。我覺(jué)得這會(huì)讓畫(huà)面變得更加有趣。
通過(guò)歷史相片將畫(huà)中的人物轉(zhuǎn)化為一群人、一種符號(hào)
繪畫(huà)以及其它的一些藝術(shù)創(chuàng)作，在某種程度上可以說(shuō)是在記錄某一個(gè)時(shí)刻和一個(gè)瞬間，鐘天悅經(jīng)常引用中國(guó)古詩(shī)詞和二十世紀(jì)中國(guó)近代史上鮮為人知的照片，于她而言，二十世紀(jì)初拍攝的歷史照片是那個(gè)時(shí)代的剪影，從支離破碎的歷史文獻(xiàn)中被提取出來(lái)，被暫停、貯存并蛻變于畫(huà)布上。
Peeling Dream 脫落,渴望,布面油畫(huà)、丙烯， 61 x 56 cm, 2022 Enchanted Voyage 讓人著迷的航行，布面油畫(huà)、丙烯、宣紙, 132 x 89 cm, 2022
Orange II 橙 II，布面丙烯 , 366 x 157 cm, 2022 鐘天悅說(shuō)：“在選擇歷史圖片作為參考時(shí)，我會(huì)先去了解當(dāng)時(shí)的歷史背景。比如《橙II》參考了《Making Braids》（約1902至1905年）而《長(zhǎng)眠于明晨II》參考的是《Two Men on an Opium Bed》（約1902至1905年）。兩幅畫(huà)都參考了20世紀(jì)初由西方傳教士在中國(guó)拍攝的歷史相片。清朝末年是帝王制的結(jié)束；這個(gè)朝代它始于征程，也閉幕于 “征程”。落幕時(shí)刻的混沌，某種程度上給現(xiàn)代中國(guó)人和世界之間隔了一層紙窗。屋里的人朝外看，屋外的人往里瞥。所看到的事物是光投影在紙上的輪廓，好似輕佻的邀約；又好似轉(zhuǎn)瞬即逝的鬼魂。描繪這些具有時(shí)代代表性的人物特征時(shí)，我試圖通過(guò)繪畫(huà)抓住某個(gè)動(dòng)態(tài)的瞬間，并希望給予開(kāi)放的角度，同時(shí)我也著重將照片人物背后代表的一些信息模糊化，加強(qiáng)展現(xiàn)不確定性，模糊個(gè)體的身份從而展示他們?yōu)橐粋�(gè)群體。描繪過(guò)程中，我會(huì)運(yùn)用畫(huà)面里的正負(fù)空間來(lái)展現(xiàn)圖像中隱晦的邏輯；比如說(shuō)人物的邊界有時(shí)是以開(kāi)放的線條組成，正負(fù)空間同時(shí)構(gòu)成人物的體積，形成流動(dòng)的筆觸與漸進(jìn)的冷暖。往往人物在畫(huà)面中會(huì)越來(lái)越模糊，甚至轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾谋憩F(xiàn)。人物的僵硬或變形是有意而為的，因?yàn)槲也皇窃诿枥L活生生的人物，而是通過(guò)歷史相片去將這些人物轉(zhuǎn)化為一群人，一種符號(hào)。通過(guò)表現(xiàn)的繪畫(huà)手法，我在描繪這些人物時(shí)是將事件放在了一個(gè)平行時(shí)空里，從已知的素材中不斷對(duì)比，從而找到自己與回顧這段歷史的過(guò)程之間的聯(lián)系”。
在藝術(shù)創(chuàng)作之余，鐘天悅喜歡做瑜伽和帶狗去登山。這兩個(gè)愛(ài)好可以讓她安靜下來(lái)并且身心得到一定的放松，都起到冥想的作用。她覺(jué)得就像畫(huà)面里的留白一樣，時(shí)不時(shí)的需要給自己和創(chuàng)作拉開(kāi)一些距離。也需要將自己“淹沒(méi)”在自然給人帶來(lái)的感官里。這樣回到工作室時(shí)可以保持清新的面貌，甚至?xí)腥碌南敕ā?/span> 鐘天悅 Tianyue Zhong 教育背景 皇家藝術(shù)學(xué)院, 英國(guó) UK 繪畫(huà)研究生｜09/2018 - 06/2020
芝加哥藝術(shù)學(xué)院, 美國(guó) US 純藝術(shù)本科 | 09/2016 - 05/2019 展覽經(jīng)歷
2023 "憩息, 上升," (個(gè)展）MOU PROJECTS, 香港 2022 "A Momentary Playground,”（ 雙個(gè)展）, Long Story Short Gallery, 洛杉磯 2023 "Sprout," Stems Gallery, 布魯塞爾 2022 "Breaking News," Long Story Short Gallery 巴黎 "一個(gè)干凈、明亮的地方，" Yuan Museum, 北京 2021 "⾮長(zhǎng)," 1001 Gallery, 深圳 2020 "50/50," Fold Gallery, 倫敦 "Beacon: Selections from the 2020 Royal College of Art Painting programme," Josh Lilley (線上) "Graduate Show: Painting (MA)," Royal College of Art (線上) 2018 "Fall Undergraduate Exhibition," Sullivan Galleries, 芝加哥藝術(shù)學(xué)院 2017 “Artist Books”, Columbus Building, 芝加哥藝術(shù)學(xué)院 文章發(fā)表
·《海外文摘》22期 “原景再現(xiàn)：杉本博司與文藝復(fù)興” “The Recreation of Time: Hiroshi Sugimoto and the Renaissance” ·《甄品》第四冊(cè) 43期 “褶子與絲綢之路流動(dòng)的創(chuàng)造力” “The Fold and the Fluid Creativity on Silk Road” ·《海外文摘》 論文《原景再現(xiàn)：杉本博司與文藝復(fù)興》 |
